Φωτογραφίες: Netflix
Πώς ο production designer Guy Hendrix Dyas δημιούργησε ένα σετ σκηνικών που… μεταμορφώθηκε με την Angelina Jolie.
Είναι δύσκολο να κάνεις κάποιον να πάρει τα μάτια του από την Angelina Jolie. Για την ταινία ”Maria” ωστόσο – που ακολουθεί τη Μαρία Κάλλας στις τελευταίες της μέρες – η ηθοποιός γίνεται ένα με μια σειρά από εξαιρετικά προσεγμένα σκηνικά, που στηρίζουν αβίαστα κάθε συναίσθημα και κάθε κίνηση.
Για την ταινία, ο σκηνοθέτης Pablo Larraín και ο δύο φορές υποψήφιος για Όσκαρ Guy Hendrix Dyas, πραγματοποίησαν γυρίσματα σε Ουγγαρία, Ιταλία, Γαλλία και Ελλάδα, χτίζοντας επίσης ένα σκηνικό σαν το διαμέρισμά της Κάλλας στο Παρίσι. Κάθε σκηνικό φτιάχτηκε για να είναι τόσο ιστορικά ακριβές όσο και για να ανακλά τις πολύπλοκες συναισθηματικές φάσεις της σε διάφορες περιόδους της ζωής της. Τέτοιο αποτέλεσμα προϋπέθετε μεγάλη έρευνα, κατά τη διάρκεια της οποίας ο Dyas κρατούσε σημειώσεις, συνεχίζοντας και κατά τη διάρκεια της παραγωγής.
Το διαμέρισμά της φτιάχτηκε ξανά σε στούντιο
Η Κάλλας ζούσε σε ένα διαμέρισμα στο Παρίσι από τις αρχές της δεκαετίας του 1960 και στα 53 της σε ένα σικ διαμέρισμα στην 16η περιφέρεια. Για την ταινία, ο Larraín και ο Dyas έφτιαξαν ένα ίδιο, σε ένα στούντιο, και το γέμισαν με αντικείμενα που αρμόζουν στην εποχή και στα γούστα της Κάλλας. Ο Dyas βρήκε καταλόγους από δημοπρασίες του 1978 και επισκέφτηκε το Maria Callas Foundation στο Παρίσι όπου μπόρεσε να δει προσωπικά της αντικείμενα από γράμματα μέχρι αναπτήρες και από βιβλία σε δίσκους βινυλίου.
”Μελετώντας αυτά, παρατηρείς πως της άρεσαν τα κλασικά έπιπλα και είχε κάποια μοναδικά κομμάτια απ’ όλο τον κόσμο. Μπλέξαμε, επίσης, χρονικές περιόδους και στυλ επίπλων. Για παράδειγμα, για το σαλόνι της συνδυάσαμε δύο Art Deco βιτρίνες που έρχονται σε αντίθεση με τα νεοκλασικά τραπέζια και τον μπαρόκ καθρέφτη του 17ου αιώνα” εξηγεί.
Πολλά στοιχεία, όπως ο επιτραπέζιος καθρέφτης και η συλλογή από προτομές στο καμαρίνι της, ήταν στοιχεία της ταινίας. Οι προτομές είναι ένας παραλληλισμός με τις αντίκες που είχε ο Αριστοτέλης Ωνάσης στο γιοτ του, και ανακλούν την αγάπη της ίδιας για την ιστορία της τέχνης.
Ιδιαίτερα εντυπωσιακή ήταν η συλλογή της με πίνακες του 16ου αιώνα από Ιταλούς, Γάλλους και Ισπανούς καλλιτέχνες. ”Κάποιοι πίνακες ήταν ανάμεσα στα πιο αγαπημένα της αντικείμενα. Τα έργα αυτά έγιναν συντροφιά μιας ζωής, αφού την ακολουθούσαν από το ένα σπίτι στο άλλο και έμειναν μαζί της μέχρι και τον θάνατό της”.
Όταν πρωτομπήκε η Jolie στο διαμέρισμα για γύρισμα, ένιωσαν μια αίσθηση ικανοποίησης. ”Κινήθηκε ανάλαφρα μέσα στον χώρο, απορροφώντας την ατμόσφαιρα. Μέσα σε λίγα λεπτά, ο αφομοιώθηκε σ’ αυτόν και τα σκηνικά δεν ήταν πλέον δημιουργία μας, με κάποιο μαγικό τρόπο έγινε το σπίτι της”.
Το πιάνο στο διαμέρισμά της, ήταν… δύο
Η Κάλλας είχε πολύ συγκεκριμένες απαιτήσεις για το πιάνο της. Η διάσημη σοπράνο είχε ένα μεγάλο Steinway στο διαμέρισμά της και αυτό ακριβώς έφεραν για την ταινία. Ωστόσο, για να βοηθήσουν τους ηθοποιούς στη σκηνή που η Κάλλας ζητά να μετακινηθεί το πιάνο, έφτιαξαν ένα δεύτερο, πιο στενό που μπορούσε πιο εύκολα να μεταφερθεί.
”Ήταν πολύ πιο λεπτό και πολύ πιο ελαφρύ για να είναι εύκολη η μετακίνησή του από το ένα δωμάτιο στο άλλο. Τα πλάνα όπου φαινόταν το δεύτερο πιάνο ήταν πολύ συγκεκριμένα για να μην φανούν οι διαστάσεις του”.
Έγιναν γυρίσματα στη La Scala, στο Μιλάνο
Μια από τις πιο εμβληματικές στιγμές στη ζωή της Κάλλας ήταν η εμφάνιση και η ερμηνεία της στη La Scala του Μιλάνου. Ο Dyas και ο Larraín αναβίωσαν την εμφάνιση αυτή στην πραγματική τοποθεσία: ”ήταν μια εξαιρετικά συγκινητική για όλο το συνεργείο, να μπορέσει να ζήσει τη στιγμή της σύνδεσης του έργου με τη ζωή της πραγματικής Κάλλας” λέει ο Dyas.
Με ελάχιστες φωτογραφίες για αναφορά, έχτισαν το σκηνικό για την ερμηνεία της Κάλλας ως Μήδεια, το 1956. ”Ελάχιστο φωτογραφικό υλικό υπάρχει από τις πρώτες εμφανίσεις της. Δεν είχαμε πολλά για να δούμε. Μελέτησα τις οπέρες, αντιγράφοντας όσο καλύτερα μπορώ το στυλ των σκηνικών της περιόδου εκείνης. Ήταν μια συναρπαστική εμπειρία να φτιάξω ένα σκηνικό, μέσα σε ένα σκηνικό”.